Конкурс ученических рефератов

Главная страница
Контакты

    Главная страница


Конкурс ученических рефератов

Скачать 317,93 Kb.


Дата30.08.2017
Размер317,93 Kb.

Скачать 317,93 Kb.




Всероссийский Конкурс ученических рефератов «Кругозор»


Естественные науки: химия


«Волшебные краски

руками химика»

Тищенко Анастасия

г.Нижнекамск,

МБОУ «СОШ №2», 9 класс,

Научный руководитель: Тищенко О.В.

г. Нижнекамск

2013 г
Оглавление



Введение 3

Глава 1. Волшебный мир краски

1.1. Красочные земли …………………………………………………..4

1.2. Техника живописи ……………………………………………….. 5



1.2.1. Вечная живопись……………………………………………….... 6

1.2.2. Таинства стенного письма……………………………………….. 6

1.2.3. Эмульсионная живопись …………………………………………7

1.2.4. Масляная живопись………………………………………………. 8

1.2.5. Пигменты ………………. 10



Глава 2. Творение красок

2.1 Получение олифы………………………………………………. … 11



2.2. Получение пигментов 12

Заключение 14

Список литературы 15

Приложения…………………………………………………………………………16


ВВЕДЕНИЕ
Химия и искусство имеют внутреннюю общность,

которая корениться в их творческой природе.

Марселен Бертло.

Как прекрасен и разнообразен мир искусства, особенно живопись. Какие уникальные картины и полотна созданы талантливыми художниками. Чтобы добиться наилучшего качества своих красок и долговечности полотен, художнику зачастую нужно быть не только изографом, но и химиком. О свойствах и составе красок, о техниках и виде живописи и многом другом узнали мы, окунувшись в мир красок.

Краски в нашей жизни занимают огромную нишу. При этом чаще всего мы их даже не замечаем – наша машина, мотоцикл и велосипед имеют цветное покрытие. Полы и стены нашего дома окрашены, на стенах могут висеть различные приевшиеся нам пейзажи, искусно выполненные масляными красками, Фасад нашего дома покрашен фасадной краской и даже забор за домом разрисован соседским мальчишкой, мечтающим стать великим художником, причем красками из аэрозольного баллончика, свободно продающегося за соседним углом.

Традиция украшать свое жилище сложилась ещё в глубокой древности. Первобытные художники оставили на стенах пещер многочисленные изображения животных и сцен из жизни. Первоначально рисунки создавались только с помощью пигментов - мелко истолчённых твёрдых окрашенных веществ. Изображения, выполненные минеральными красками, дошли до наших дней.

В настоящее время при использовании компьютерной техники с большой лёгкостью можно получить любые цветовые изображения. Сохранятся ли такие изображения на многие века, будут ли они вызывать эмоциональные переживания и восхищение потомков?



Это противоречие позволило определить гипотезу: если краски состоят из химических веществ, то, имея их под руками, можно получить краски собственного изготовления.

Объектом исследования работы является процесс получения красок на основе различных пигментов и олифы, как связующего вещества.

Предметом исследования мы избрали способы получения масляных красок, так как, на наш взгляд, изготовление таких красок более интересно, чем, например, темперы или акварельных

Исходя из этого цель нашей работы: изучение имеющегося материала о красках, исследование и изготовление их в условиях химической лаборатории.

Исходя из данной цели, мы поставили перед собой следующие

задачи: изучить материал о красках, содержащийся в различных источниках; исследовать состав красок различных производителей и способы их изготовления; получить краски в условиях лаборатории.

Методы исследования: Теоретический анализ и синтез изученной литературы; наблюдения за протеканием химических реакций; получение минеральных пигментов; получение олифы.

Глава 1. Волшебный мир красок

1.1 Красочные земли

Красок и их цветов такое огромное разнообразие, что даже неспециалист сможет навскидку назвать с десяток их различных наименований.

Без красок наш мир был бы серым, поэтому человек всегда стремился найти способ разукрасить действительность. В доисторические времена краски получали из цветной глины и растертых в порошок минералов. Чем богаче и сложнее делалась жизнь, тем больше цветов требовалось, чтобы запечатлеть ее. Видимо, поэтому о начале развития человечества судят по древней живопись на скалах.

Появление красок и рисование, относится к доисторическим временам. Краски были известны задолго до того, как появились письменные сообщения о них. Красочные изображения на стенах пещерных жилищ до настоящего времени сохранились в относительно хорошем состоянии. Некоторые из них существовали за 15 000 лет до нашей эры. Таким образом, можно считать, что появление красочных веществ было одним из первых открытий на заре цивилизации.

Пещерные жители рисовали на камнях то, что их окружало: бегущих животных и охотников с копьями. Для наскальной росписи в пещере Ласко (Франция) в качестве красок использовалась природная смесь минералов - охра (от греч. ochros - "желтый"). Окислы и гидраты окислов железа придавали краске красноватый или желтый цвет. Темные оттенки краски получали, добавляя к охре черный древесный уголь. Первобытные художники замешивали свои краски на животном жире, чтобы они лучше держались на камне. Полученная таким образом окраска долгое время оставалась липкой и влажной, так как животные жиры не так легко высыхают на воздухе с образованием твердой пленки, как современные краски.



Первоначально рисунки создавались только с помощью пигментов - мелко истолчённых твёрдых окрашенных веществ. Позднее в их состав стали вводить связующие вещества (кровь животных, яичный желток) - так получили краски. До наших дней дошли изображения, возраст которых исчисляется сотнями, а то и тысячами лет - и всё это благодаря долговечности минеральных красок.

В древнейшие времена наш первобытный предок рисовал на стенах своей пещеры углём, а потом подбирал мягкие цветные камешки и раскрашивал нарисованные углём фигурки людей и зверей. А уже 30 тысяч лет назад нашим предкам были известны мел и охра. Пользовался древний человек и земляными красками, смешанными с животными жирами. Это, конечно, не были настоящие краски в нашем современном понимании, но именно в те доисторические времена человек впервые задумался о создании своего нарисованного цветного мира. Примерно 6 тыс.лет назад художники начали применять в качестве пигментов малахит, лазурит, киноварь. В V веке до н.э. к ним добавились также свинцовые белила, сурик и глёт.



Уже в Древнем Египте люди научились изготавливать очень яркие и чистые краски. Цветные рисунки древних египтян дошли до нашего времени, и многие краски до сих пор не потеряли своей сочности и яркости. Краски древних египтян приготовлялись из минералов. Белая краска добывалась из известняка, чёрная - из сажи, зелёная - из тертого малахита, красная - из красной охры, синяя - из кобальта, меди, тёртого лазурита, жёлтая - из жёлтой охры.

В художественных красках могут использоваться также пигменты, не имеющие широкого распространения из-за высокой стоимости (кобальтовые краски), либо из-за токсичности (например, сульфиды кадмия, ртути).

Искусство живописи построено на использовании красок. Именно благодаря ним художник получает в свои руки мощное выразительное средство – цвет. Живописные произведения классифицируют по стилевым особенностям, а также по характеру применяемых материалов и технологии работы с ними. С этих позиций выделяют относительно самостоятельные технические живописи.
1.2. Техника живописи
Краски в любой технике наносят на какую-либо твердую основу. Таковой может быть стена здания, холст, картон, дерево, шелк, стекло и т.п. Для прочности соединения красочного слоя с основой и обеспечения лучшей сохранности художественного произведения практически во всех техниках живописи применяются грунтовка основы, это означает, что основу предварительно покрывают специальным составом, грунтом.

Сами краски состоят, как минимум, из двух компонентов: пигмента и связующего вещества. Пигментами называют природные или синтетические окрашенные соединения. Названия свои - масляные, акварельные, эмалевые, восковые и так далее - краски получают от названия различных связывающих их веществ. Добавили в пигмент слабый растительный клей, текучий мёд и глицерин - и получилась акварель - нежная, прозрачная краска. Краску эту разводят водой - отсюда и название, ведь «аква» - по латыни «вода». А если в пигмент добавить непрозрачные белила (белую краску) и сильный клей гуммиарабик - получится гуашь, краска, которая образует плотную бархатистую поверхность.



Очень прочная краска получится, если пигмент смешать с яйцом или соком растений, - её называют темперой, если добавляют воск - энкаустика. На основе растительных масел или синтетических смол готовят масляные краски.

По своему происхождению, химическому составу и строению всевозможные пигменты делят на две основные группы: минеральные и органические. В живописи преимущественное применение получили минеральные красители. Эти вещества характеризуются рядом важных свойств: они не растворимы в воде, масле, спирте и растертые с каким-либо связующим веществом, окрашивают материал только с поверхности. Классификация пигментов представлена в таблице 1,2 Приложение. Эти и многие другие пигменты издавна используются в различных техниках живописи.



1.2.1. Вечная живопись

Один из самых удивительных видов живописи - энкаустика - живопись расплавленными красками, связующей основой которых служит воск. Древняя греческая легенда рассказывает о внезапном снятии осады г.Родоса в III в.до н.э. Военные действия против родосцев возглавлял македонский царь Деметрий Полиоркет. Обстоятельства сложились так, что отряды Полиоркета должны были брать город с той стороны, где находилась мастерская знаменитого энкауста Протогепа. Царь, боясь нанести ущерб мастерской художника, приказал снять осаду. В Древней



Греции, особенно в период расцвета её искусства (VIV вв. до н.э.), энкаустические картины, выполненные красками на восковом связующем, ценились необыкновенно высоко.

К сожалению, до нашего времени не дошло ни одной станковой энкаустической греческой картины. Вероятно, большая их часть была вывезена в Рим и погибла там во время пожаров 410 и 452 годах Сохранились лишь упоминания и описания таких картин.

Впрочем, древние картины, выполненные энкаустическими красками, все же дошли до нашего времени. Это знаменитые фаюмские портреты из Египта, относящиеся к I -III векам особое впечатление производят яркость и свежесть красок, которыми они выполнены.

Прочность энкаустической живописи главным образом объясняется свойствами связующего - пчелиного воска. Этот материал способен в течение тысячелетий сохранять мягкость и эластичность, поскольку обладает свойством сжиматься при понижении температуры и расширяться при повышении, а поскольку воск водонепроницаем, то в результате температурных колебаний в нем не возникает трещин и разрывов.



Технология работы энкауста исключительно сложна. В этой технике применяют твердые краски на восковой основе и для нанесения их на специально подготовленную доску используют не кисть, а особые инструменты – каутерии - бронзовые ложечки.

Когда роспись готова, для лучшего её закрепления всё полученное изображение прогревали до лёгкого оплавления красок для образования стекловидной пленки (после застывания). Для придания яркости краскам, долговечности картинам бруски воска на длительный период опускали в морскую воду. Насыщение ионами металлов приводило к повышению температуры плавления воска.

Сложная в исполнении энкаустическая живопись была вытеснена другими, более простыми видами. Секрет приготовления энкаустики был утрачен. Над его раскрытием работали многие ученые и художники, в том числе Леонардо да Винчи. Однако время возрождения старинной техники пришло позже: в 1935 году секреты древних были разгаданы потомственным российским живописцем В.В. Хвостенко. Успех пришел в результате выполнения множества опытов, в том числе химических.

1.2.2. Таинства стенного письма

Из курса истории все хорошо знают: стенная роспись, которой обычно украшались интерьеры русских православных храмов, называется фреской. При создании наиболее древних фресок, наряду с покупными минеральными красками, русские изографы применяли цветные глины красных, жёлтых, коричневых, зелёных тонов. Эти глины тщательно растирали на воде.

Фрески создавались не только на Руси. Это одна из древнейших живописных техник, которую использовали художники разных стран. Наиболее древние образцы фресок обнаружены при раскопках Критской цивилизации. В случае фресковой живописи качеству грунта - штукатурке - придается очень большое значение, поскольку оно определяет долговечность картин.

Фреска составляет целую эпоху в развитии западноевропейской живописи. До нашего времени дошли великолепные росписи Джотто, Микеланджело, Рафаэля, Гойи и др. прославленных мастеров. Немало фресок погибло. Среди них - работы Леонардо да Винчи, который постоянно работал над усовершенствованием техники живописи. Огромного уважения заслуживают работы художников А. Грекова, Н. Гусева, А. Крылова и др., стремящихся сохранить для потомков дошедшие до нашего времени древние фресковые росписи. В переводе с итальянского fresco означает - свежий. В основе высыхания фресковой живописи лежит процесс карбонизации, соответствующий химической реакции:

Са(ОН)2 + СО2= СаСО3 + Н2О

В результате на поверхности росписи возникает тончайшая, прочная пленка из нерастворимого в воде карбоната кальция. В классической фреске роспись выполняют непременно по сырой штукатурке, это вынуждало подмастерьев подготавливать на каждый день работы мастера свежий грунт. Еще одно очень важное правило: по известковому грунту нельзя писать красками, стертыми на масле, т.к. в состав грунта входит гидроксид кальция, пигменты должны быть устойчивы к действию щелочей. Берлинская лазурь, фиолетовый кобальт, краплак, желтый крон никогда не применяют во фресковой живописи.

1.2.3. Эмульсионная живопись

До XV века наиболее распространенной техникой живописи была темпера. Андрей Рублёв и Семён Холмогорец, Мазаччо и Дюрер, Кранах и Брейгель, Тициан и Рафаэль, как и многие их современники, писали темперными красками, для приготовления которых пигменты растирали на различных эмульсиях. Готовые темперные краски можно развести водой, но после их высыхания эта способность утрачивается.

Свойства темперных красок зависят от характера использованных эмульсий. Классическая яичная темпера недостаточно эластична, это приводит к тому, что при изменении условий окружающей среды живописный слой неизбежно покрывается сеточкой тонких трещин - кракелюр. Поэтому в старину для повышения эластичности красок применяли различные добавки: итальянские живописцы использовали вино и сок фигового дерева, немецкие - спирт и пиво, содержащие растительную клейковину, русские изографы - хлебный квас. Названные

добавки способствовали улучшению текучести красок и служили консервантами, то есть препятствовали процессу гниения.

Технология создания темперного полотна очень сложна. В технике темперы в старину на Руси писали иконы. Древнейших, относящихся к домонгольскому периоду, икон, осталось немного (около 30). Самая старинная из уцелевших икон - икона «Апостолы Петр и Павел» (середина XI в.) находится в соборе св. Софии в Новгороде.

Русские иконы обычно писали на сосновых, липовых или еловых досках. Сухие, выдержанные в течение нескольких лет, доски шлифовали, скоблили. На подготовленную доску наносили кусок холста - паволоку, а не него последовательно наносили до десяти слоев левкаса (грунта), состоящего из смеси мела, муки и меда, который играл роль связующего вещества. В других случаях в этом качестве использовали мездровый (из обрезков кожи животных) или рыбий (из плавательных пузырей осетровых рыб) клей. По левкасу писали красками.

В XV - XVII вв. темпера была вытеснена менее сложной техникой масляной живописи. Однако с середины XIX века темпера вновь обрела былую популярность. Ею пользуются и современные художники. В наше время темперные краски иногда готовят на поливинилацетатной эмульсии (ПВА). Помимо пигмента ПВА в состав краски обычно вводят небольшое количество фенола, который обладает бактерицидными свойствами и является консервантом.

1.2.4. Масляная живопись

Масляная живопись на протяжении нескольких столетий является наиболее распространенной техникой живописи. Маслом писали Рембрандт, Тициан, Репин и Суриков.

Масляную краску готовят, растирая пигмент с льняным маслом, которое вырабатывают из семян льна. Интересно, что не всякое масло подходит для приготовления красок. Секрет этой техники живописи как раз и кроется в особом составе масла: оно состоит из сложных эфиров ненасыщенных кислот - олеиновой и линоленовой. На воздухе масло высыхает и образуется сухая прозрачная эластическая пленка, которая закрепляет пигмент. Она настолько прочна, что картина не испортится, если даже намокнет под дождем.

Впервые столетия распространения масляной живописи все необходимые материалы готовили непосредственно под руководством художников. Мастера владели множеством технологических секретов, которые считались фамильным достоянием. Еще в XVIII веке готовыми красками, продававшимися в лавочках, рекомендовалось пользоваться разве что любителям.

Вначале XIX века производство красок перешло в руки промышленников. Это было и хорошо, и плохо. С одной стороны, художники, наконец, избавились от нелёгкого и хлопотного труда

приготовления необходимых материалов, с другой, массовая продукция -холсты, грунты, краски, связующие - не всегда обеспечивала достаточно высокое качество живописи.

В XX веке промышленные предприятия стали выпускать материалы более высокого качества, и, тем не менее, художники иногда предпочитают собственноручно изготавливать необходимые им для работы холсты и краски.



1.2.5 Пигменты

В древности художники сами делали для себя краски. Основа любой краски - пигмент (краситель). Чёрный пигмент получали из древесного угля, красный и жёлтый - из глины, белый - из мела и т.д. Пигмент был очень похож на цветную «муку». Чтобы из пигмента приготовить хорошую краску, исходное вещество - мел, уголь, глину - нужно было тщательно растереть: чем мельче будет «мука», тем лучше краска (растирали пигмент на каменной плите специальным инструментом курантом)

В трактате Теофила, написанном сотни лет назад, сказано: «Каждое искусство изучается постепенно, частями. Для живописи первое-изготовление красок». Краски, что это такое? Оказывается охра, мел и сажа, которыми пользовались древние художники 20000 лет назад, расписавшие стены всемирно известных пещер Альтамира и Пеш-Шерль, - не краски, а всего лишь пигменты. Дело в том, что любая художественная краска представляет собой комплекс, состоящий из двух компонентов - пигмента и связующего вещества. Для приготовления красок всех типов - масляных, темперных, акварельных - используются одни и те же пигменты, но различные связующие вещества. Красящее вещество либо добывается из земли естественным путем, либо приготовляется химически. К первым относятся так называемые земляные краски: охра, умбра, сиена, земля, а ко вторым - краски, вырабатываемые химическим путём на фабриках. К химически приготовленным относятся также краски органические, извлекаемые из растений, например, индиго, краплак и другие.

Художников всегда волновало качество красок, поскольку оно определяет долговечность картин. Начиная с XVIII века усилиями химиков и промышленников, было создано много новых великолепных пигментов. Самым первым искусственно полученным пигментом была берлинская лазурь, интенсивно синего цвета. Берлинская лазурь была случайно получена в 1704 году немецким мастером Дисбахом, готовившим краски для художников. В России её применяли с давних пор для окрашивания тканей, бумаги, в иконописи и при создании фресок.

М. В. Ломоносов в своем рапорте президенту Академии наук К. Разумовскому в январе 1750 года писал: «В конце прошлого лета и по осени искал я способов, как делать лазурь берлинскую, которой два сорта при сем прилагаю». Ломоносов синтезировал берлинскую лазурь, смешивая водные растворы жёлтой кровяной соли и сульфата железа (III).

Эту реакцию применяют до сих пор в промышленности и в лабораторной практике. Где брали фабриканты жёлтую кровяную соль для приготовления красок? Жёлтая кровяная соль, или синильно-кислый поташ, или «синькали» - комплекс состава K4[Fe(CN)6], называемый в наше время гексацианоферрат калия, вещество ядовитое. Это соединение получали из животных отбросов. Его употребляли в больших количествах для окраски хлопчатобумажных и шелковых тканей в синий цвет, для производства краски - берлинской лазури.



Наряду с жёлтой кровяной солью для получения красителей и красок используется и красная кровяная соль. Из красной и жёлтой кровяных солей можно получить пигменты разнообразной окраски.
Глава 2. Творение красок

Каждое искусство изучается постепенно, частями.

Для живописи первое – изготовление красок.

Теофил


2.1. Получение олифы

Всякая масляная краска - это смесь олифы с пигментами, то есть с красящими веществами. Разумеется, олифу (как и некоторые пигменты) можно купить в магазине. Но для нас такое решение было бы не интересным, ведь мы поставила перед собой цель - получить масляные краски. Если уж ставить опыты, то и олифу нужно приготовить самостоятельно.

Прежде всего, мы уяснили для себя, что представляет собой олифа. Натуральную олифу готовят на растительных маслах. Таких масел множество: некоторые из них способны высыхать на воздухе (льняное, конопляное), другие высыхают лишь отчасти и называются полувысыхающими (подсолнечное масло), невысыхающие - оливковое. Но что значит слово «высыхают» применительно к маслам? В них нет растворителя, и высыхать вроде бы нечему. Так оно и есть, «высыхание» - термин хотя и устоявшийся, но не совсем точный. На самом деле масла полимеризуются, их молекулы связываются между собой, образуя нерастворимый и неплавкий полимер. Но для этого нужно вещество, которое скрепило бы воедино относительно небольшие молекулы масла. Это вещество - кислород воздуха.

Но даже высыхающие масла сами по себе реагируют с кислородом очень медленно, однако, эту реакцию можно ускорить, если добавить в масло немного катализатора. Те катализаторы, которые ускоряют высыхание масляной пленки, называют сиккативами. Обычная олифа - это смесь масла с сиккативом. Его также можно купить в магазине, но мы приготовили его сама.

Многие сиккативы - это соли органических кислот. Мы приготовили такую соль, известную как плавленый резинат.

Для этого в фарфоровой посуде нагрели 20 г канифоли до плавления и осторожно, не касаясь руками, в этот расплав добавила 2 г оксида кальция (негашеной извести). Смесь канифоли с оксидом кальция нагревали до тех пор, пока не получилась однородная масса. Время от времени её капли помешивали на чистое стекло, и как только капля стала прозрачной, нагревание прекратили. В результате получили резинат кальция. Для приготовления олифы использовали рафинированное растительное масло, отстоянное в течение 4 месяцев. Сначала в холодное масло добавили расплавленный сиккатив - он свернулся. Затем мы изменили технологию: нагрели масло и в него небольшими порциями, постоянно помешивая, прилили сиккатив в соотношениях: на 100 частей масла 3-5 частей сиккатива до полного его растворения.

Проверили действие сиккатива: на чистую стеклянную пластинку кисточкой нанесли тонкий слой полученной мной олифы и такую же пленку чистого растительного масла. Через 2 дня убедились, что олифа высохла, а растительное масло нет.
2.2. Получение пигментов

Для получения цветных пигментов мы использовали ярко окрашенные соединения хрома, меди, железа, красная, жёлтая кровяные соли.



Опыт 1. Получение баритовых белил. В современной живописи часто используют бландридж - белую краску, или баритовые белила, её пигмент - сульфат бария. Для получения баритовых белил 100мл 0,5 М раствора хлорида бария ВаСI2 нагрели в стакане (250мл) до 80 С и добавили 100 мл 0,5М раствора сульфата натрия Na2S04 .После отстаивания слила жидкость с осадка и отфильтровали оставшийся в стакане сульфат бария.

Опыт 2. Получение жёлтого ультрамарина. 100мл 1М раствора бихромата калия К2 Сr O4 нагрела в стакане (250 мл) до 80 С и добавили 100 мл 1М раствора хлорида бария ВаСI2. Осадок отфильтровали и высушили.

Опыт 3.Получение красного крона. В стакан (250мл) налили 50 мл I M раствора бихромата калия и 50 мл 1 М раствора едкого натра. Нагрели до 80 С и добавили 100мл насыщенного раствора ацетата свинца (РЬ(СНСОО)г. Осадок отфильтровали, промыли дистиллированной водой и снова отфильтровали.

Опыт 4. Получение хромовой зелени. 10г бихромата калия смешали с активированным углём, тщательно перемешали, а затем сильно нагрели в фарфоровой чашке. Смесь охладила, несколько раз промыли водой и отфильтровали. Оставшийся на фильтре темно-зелёный осадок оксида хрома (III) высушили. Оксид хрома (III) -основа многих художественных красок, применяемых в росписи керамики и фарфора.

Опыт 5. Получение чёрного пигмента. Чёрный пигмент - это обычная сажа. Пламя парафиновой свечи направили на массивный холодный предмет (на керамическую плитку). Образовывающийся чёрный налёт время от времени соскабливали, получили сажу. В таких условиях парафин сгорает не полностью, и наряду с диоксидом углерода образуется элементарный углерод - сажа.

Опыт 6. Получение ярь-медянки. К 10% раствору медного купороса добавила 1% раствор соды, и в осадок выпал основной карбонат меди Сu2(ОН)2СОз. Его отфильтровали и осторожно, по каплям, добавили уксусную кислоту до полного растворения осадка. Упарили раствор на небольшом огне почти досуха, не допуская сильного перегрева и разбрызгивания жидкости, а затем охладили. Выпавшие сине-зелёные кристаллы отфильтровали и высушили между листами фильтровальной бумаги.

Опыт 7. Получение берлинской лазури. Для получения пигментов широко используются комплексные соединения, так как они имеют разнообразную яркую окраску. На их основе можно получить берлинскую лазурь. К 100 мл насыщенного раствора жёлтой кровяной соли прилили 0,5 М раствор сульфата железа (III). Выпадает осадок интенсивно синего цвета. Его отфильтровали и высушили. Из красной и жёлтой кровяных солей можно получить пигменты разнообразной окраски, например, красный пигмент из хлорида кобальта:

Опыт 8. Получение красного пигмента. К 50 мл 0,5 % раствора жёлтой кровяной соли добавила 100 мл 20% раствора медного купороса, выпадает осадок красного цвета. Его отфильтровывали и высушили.

Из хлоридов никеля, кобальта и красной и желтой кровяных солей получила зелёную краску и фиолетовый кобальт.

Просушенные пигменты тщательно растерли в фарфоровых ступках, просеяли через марлю и добавили связующее вещество - олифу.

Минеральные краски изготавливают из природных и синтетических соединений. Если в былые времена живописцы для получения пигмента растирали природные минералы, то мы получили их синтетическим путём. Краски, полученные таким способом, издавна на Руси называли «творёными», так как их качество определялось усилиями, затраченными на растирание («творение»). Мы же по праву можем назвать изготовленные нами краски «творёными», потому что сами их сотворили. И пусть полученные нами краски по качеству, пожалуй, чуть-чуть хуже, чем из магазина, зато сделаны своими руками.


ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В соответствии с поставленной целью и задачами нами была изучена литература по истории живописи и разных техник, процессов изготовления красок, технология получения минеральных пигментов и олифы как связующего вещества, изготовления масляных красок.

Выполненная работа позволяет сделать обоснованные выводы о том, что выдвинутая гипотеза верна, а именно: изучение истории получения красок, технология их изготовления, получения самих красок, проверка их свойств на практике привели к получению качественных масляных красок, пригодных для написания картин.

Теоретический анализ показал, что в методической, энциклопедической, научно-популярной литературе подробно изучен вопрос получения масляных красок.

В ходе работы по приготовлению пигментов нами был сделан вывод о том, что изготовление масляных красок - процесс длительный, трудоёмкий, требующий определённых химических знаний и к тому же очень дорогостоящий.




Список литературы
1. С. Другов «Химический кружок в школе», М., Учпедгиз, 1956 г.

2. Э.Дубровина «Краски рождаются…», М., 1973 г.

3. Е. Каменева «Какого цвета радуга», М., «Детская литература, 1975 г.

4. О.Ольгин «Занимательные опыты по химии», М., «Детская литература», 2002 г.

5. Популярная библиотека химических элементов / Под ред. И.В. Петросяна-Соколова. – М.: Наука, 1977. – Кн. 2.

6.О.В. Созонова, В.М. Шабаршин. Биолого-химический кружок в летнем лагере. // Химия в школе. – М., 1998.

7.Б.Д. Степин, Л.Ю. Аликбекова. Книга по химии для домашнего чтения. – М.:Химия, 1995.

8. И. Титова «Вещества и материалы в руках художника», М., МИРОС, 1994 г.

9. Журналы «Химия в школе» №№ 1-2, 1996 г., 1, 1999 г.

10. Энциклопедия для детей «Химия», М., Аванта, 2000 г.

11.А.М. Юдин. Химия в нашем доме - М.: Химия, 1990.

12.Я познаю мир: Детская энциклопедия: Химия / Авт.- сост. Л.А. Савина. – М.: АСТ, 1997.




ПРИЛОЖЕНИЕ

Таблица 1. Неорганические пигменты (красители)



Химическое вещество

Название краски

Исходньгй материал

Применение в живописи

ZnO оксид цинка

Цинковые белила

Получен синтетически

Различные

техники


живописи

ТiO2 оксид титана

Титановые белила

Получен

спи теги чески



Различные

техники


живописи

РЬ304 оксид свинца (IV)

Свинцовый сурик

Получен синтетически

Различные

техники


живописи

Сг20з оксид хрома(Ш)

Хромовая

Соли хрома

Различные




зелень




техники

живописи,

роспись

керамики,



фарфора,

иконопись



Fe203 оксид железа (III)

Железный сурик

Минералы,

содержащие

железо


Различные

техники


живописи

HgS сульфид ртути

киноварь

минерал

Различные

техники


живописи

CdS сульфид кадмия

Желтый

кадмий


Соли кадмия

Различные

техники


живописи

AS2S3 сульфид мышьяка

аурипигмент

минерал

Различные

техники


живописи

Си2(ОН)2С03

гидроксокарбонат меди(И)



малахит

минерал

Различные

техники


живописи

Fe3(P04)2 8H2О кристаллогидрат фосфата железа(П)

вивианит

минерал

Различные

техники


живописи

Na8AI6024S ультрамарин

ультрамарин

Получен синтетически

Различные

техники


живописи

(Ca,Na)(Mg,Fe2Fe+,AI Ti)[(Si А1)206] авгит зелёный

авгит

Минерал

Различные

техники


живописи

K[Fe Fe (CN)6] прусская лазурь

синий

Получен синтетически

Различные

техники


живописи

С углерод

Персиковая чёрная, сажа

уголь

Различные

техники


живописи

Таблица 2. ОРГАНИЧЕСКИЕ КРАСИТЕЛИ

Название

Исходный материал

Применение

КРАСНЫЕ:







- пурпур

Железы моллюсков

Для окрашивания




(игл янки)

тканей, в живописи, иконописи

- карминный красный

Кошениль




Синий краситель

Корни девясила,

Для окрашивания тканей, в живописи (акварель)

Зелёный краситель

Листья трилистника, стебли манжетки

Для окрашивания тканей, в живописи (акварель)

Желтый краситель

Орешник (кора), крушина (кора, листья, ягоды), плоды барбариса

Для окрашивания тканей, в живописи (акварель)

Коричневый краситель

Сухая кожура лука

Для окрашивания тканей, в живописи (акварель)

Индиго

Листья индигосферы

Для окрашивания тканей, в живописи (акварель)

Фиолетовый краситель

Ягоды черники, ежевики

Для окрашивания тканей, в живописи (акварель)

Таблица 3. Применение солей в живописи





Название соли или название краски

Соль

Цвет

Примечания

Мел

Гипс


СаСОз

CaSO4 • 2Н2О



Белый

Входят в состав художественных грунтов и клеевых красок

Свинцовые

белила


2РbСО3-Рb(ОН)2




Один из древнейших пигментов, токсичен, темнеет под действием H2S

Бланфикс (баритовые постоянные белила)

BaSO4




Промышленный выпуск налажен в 1830 г.

Цинковая желтая Баритовая желтая

ZnCrO4

ВаСгО4



Желтый

Получены Л. Н. Вокленом в 1809 г.

Азурит (горная синяя)

2CuCO3·Cu(OH)2

Синий

В природе часто встречается с малахитом

Берлинская лазурь (прусская синяя, милори)

Fe4[Fe(CN)6]3




Под действием щелочей разрушаются с образованием оксида железа. Не применимы во фресковой живописи

Вивианит (охра синяя)

Fe3(PO4)2·8H2O




Швейнфуртская зелень

Cu(CH3COO)2-3Cu(AsO2)2

Зеленый

Очень токсична, во второй половине XIX в. применялась в качестве инсектицида

Малахит(горная зелень)

CuCO3·Cu(OH)2

-//-

В живописи широко применялись в старину, сейчас практически не используются

Ярь-медянка

Cu(CH3COO)2· 3Cu(OH)2




Темный

кобальт


Co3(PO4)2

Фиоле-

товый


Получена М. Сальветатом в 1859 г.

Нюрнбергская фиолетовая

(NH4)3PO4·MnO2




Используется в живописи с 1868 г.


Таблица 1. Природные краски


Цвет

Растения

Красная

Стебли зверобоя; корень щавеля

Желтый

Кора ореха, корень барбариса, корень конского щавеля

Оранжевый

Стебли и листья чистотела

Зелёный

Листья березы, трилистника и стебли манжетки

Синий

Цветы жимолости, корни птичьей гречихи, пролески.

Коричневый

Кора ольхи, шелуха репчатого лука

Фиолетовый

Ягоды черники или ежевики

Чёрный

Ягоды и корни воронца

Хаки

Ягоды и кора можжевельника

  • Тищенко Анастасия г.Нижнекамск , МБОУ «СОШ №2» , 9 класс, Научный руководитель: Тищенко О.В. г. Нижнекамск 2013 г Оглавление
  • Объектом исследования
  • Глава 1. Волшебный мир красок 1.1 Красочные земли
  • 1.2.2. Таинства стенного письма
  • 1.2.3. Эмульсионная живопись
  • 1.2.4. Масляная живопись
  • Глава 2. Творение красок Каждое искусство изучается постепенно, частями. Для живописи первое – изготовление красок.
  • 2.2. Получение пигментов
  • Получение баритовых белил.
  • Опыт 2. Получение жёлтого ультрамарина
  • Опыт 3.
  • Опыт 4.
  • Опыт 5. Получение чёрного пигмента.
  • Опыт 6. Получение ярь-медянки.
  • Опыт 7. Получение берлинской лазури .
  • Опыт 8. Получение красного пигмента
  • ПРИЛОЖЕНИЕ Таблица 1. Неорганические пигменты (красители)
  • Таблица 2. ОРГАНИЧЕСКИЕ КРАСИТЕЛИ
  • Таблица 1. Природные краски Цвет